折，如果直接把平面的年画硬裱在弧面上，纸张不仅会起皱、裂开，图案还会严重变形。
工作桌面摆放着黄、红、绿、紫、墨色等多块套色版，做一米多的灯组模型许多巨大的宣纸和几十次套印，工期根本来不及，参考现代化的彩灯行业，严绪青决定先扎骨架，裱糊绸缎或者透光粉笺纸，最后由他本人进行手绘上色。
木版年画本就有两种制作方法，只是惯常用木版叠色，但传统说法还有一种是画工年画，即为手绘年画。
他举起一张整体色调为朱砂和石绿的年画放在台灯下，传统矿物颜料不透明，直接画在灯上会挡住光线，变成一团团黑疙瘩。
严绪青不死心地转了好几个角度，将年画离得推近，再拿远，丝毫没有改变这一事实。他脸上僵冷，原本引以为傲古法制作的颜料，此刻成了亟待解决的问题。
好在还有足够时间来重新调配颜料，如何才能增加颜料的透明感？
木版年画以花草植物、矿物质为天然颜料，有槐米黄、苏木红、家蓝靛、铜绿、黄丹等几色，换媒介或者改技法？
这一念想刚萌芽，就被严绪青掐死，天然颜料是木版年画的皮肉，绝不能轻易更换。
接了一碗水来，挨个尝试。
羊毫笔在粉笺纸上落下，一抹苏木红淡入胭脂，等干透后，他举起放在台灯下。
加水稀释后的颜料，虽然透明度和晕染效果大幅度提升，光线能轻松穿透，色调却过于浅淡，失去了严氏年画的独特性。